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新作《影》中连伞都是戏!《英雄》后张艺谋再用冷色调

以下图文来自微信公众号:【惠州环球国际影城大亚湾店】

近几日,国师张艺谋的新作《影》在威尼斯影展和北美影展上占尽风头,引得无数外媒争相报道。

看惯了张导浓彩重墨风格的观众们,在看了《影》以后,纷纷赞叹:那个在《长城》中败走滑铁卢的张导,终于又奇迹般的站起来了。

当年那个横扫国际影坛拿奖无数的张导又回来了。而且是以一种“不可思议”的逆转之势,卷土重来。

摄影出身的张导,对影片的色彩和构图有着强烈的个人风格,很多导演不敢满屏使用的色系,他却用的得心应手。比如红色和黄色。

在中国传统的美学中,红与黄是主色调,并且都有着特殊的寓意。红色象征喜庆、热烈,奔放,激情、驱邪等情感色彩,在五星学说里象征“火”,而黄一般代表着尊贵、灿烂、富有、辉煌的意思,在古时候是皇家专用色,象征五行中的“土”。

在古代的审美中,是很喜欢这两种色彩的搭配的,有“红配黄,喜煞娘”之说,这两种色彩搭配在一起往往给人以强烈的视觉冲击。

张导在自己的影像世界里,把这两种色彩都用到了极致。

无论是早期的《红高粱》还是在他开始商业化电影的转型之作《英雄中,他都把自己对“红色”这一色彩的喜欢发挥得淋漓尽致。

在《满城尽带黄金甲》中,他又把“黄色”用得滥。

除了张导,小编还没见过敢如此大胆配色的导演。因为这两种颜色,用得好,锦上添花,用不好,就是烂俗,这种大俗大雅的配色,是需要有一定的审美底气的。

再喜欢的色彩也有“审美疲劳”的时候,一辈子都喜欢艳丽色彩的张导,在自己68岁的时候,忽然放弃了自己最钟爱的色彩审美,转而“无色”,拍了一部黑白色调的《影》,真是应了那句话:物极必反。又或者是张导影像审美的一次返璞归真。

其实,对于冷色调的运用,张导也是很得深邃的,在《英雄》的前30分钟里,也就是无名与长空的对决戏,影片也是一直采用冷色调。

在《影》的宣传片中,除了色彩的转变,小编还看到一些媒体对其他摄影技巧的描述,比如一些动作戏中的武器是伞,雨滴落在伞上的细节描绘等等。

但小编却觉得这些技术,其实在《英雄》中,张导就已经用得炉火纯青了,不应该是《影》的新卖点。

小编更期待《影》是如何讲故事的。是不是还像《英雄》那样,在一个个大场面,一幕幕绝美画面的背后,其实是一个再简单不过的故事?

张导镜头里的画面已经足够唯美,难得的是如何充实画面背后的内容。有其“影”还要具其“魂”,才真正称得上是“经典”,才不会再被人嘲讽为“搞装修”的。

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